1992年，台北捷運還在施工，西門町中華路的大十字路口天橋還在，我還沒出生的台北，天空灰的很熟悉。
不同《愛情萬歲》的鬱悶，蔡明亮的第一部劇情長片《青少年挪吒》好入口的多，魔性的配樂就彷彿聽見史丹利庫柏力克的腳步聲，帶著我們進入90年代的台北。
親情、聯考、愛情，潮濕藍色的青春；《青少年挪吒》劇情中，小康的重考生活與阿澤的風花雪月交織纏繞成台北的青春故事，孤獨與無從表達的愛，延續到了《愛情萬歲》的劇情設定上。
《青少年挪吒》中，諸如阿澤家中的淹水，小康房間揮之不去的蟑螂，引起我們思考其中的意涵。作為認識蔡明亮的第一部作品來看，劇情設定中充滿不確定與未知的象徵性符號，正是青春最鮮明的寫照。
兩種人生的交會
小康是一個重考生，就是唸書、上補習班。他擁有完整的家庭結構，父親開計程車供應他上補習班，母親對於兒子的關愛也完全的體現在求神問卜上。
阿澤則是一個沒有人管的少年仔，騎檔車、流連於電動間、靠著偷零錢主機板維生，住在一個沒有人管，淹水的公寓裡。
這兩個不同世界的青年，交會在台北中華路與西藏路交叉口；而那天，正是小康爸爸要帶他去看電影，是修補疏離的父子關係重要的一天。
復仇
騎著NSR載妹的阿澤，用機車大鎖尻破小康爸爸計程車的後照鏡後，小康開始他默默的復仇計畫，
小康停掉補習班，拿了錢去買武器，開始跟蹤阿澤。與其說是復仇，更像是一種好奇，在暗處體驗那跟他迥然不同的生活。
是復仇嗎？
當小康砸了阿澤的機車，在對面賓館看阿澤懊惱的樣子，興奮的在床上又叫又跳，這最經典的一幕，帶到了亢奮之後小康的落寞；
為什麽落寞呢？又為什麼要在阿澤的機車噴上AIDS的字樣？是復仇之後的空虛，還是被父親趕出家門後的興奮與害怕？
性向
到了《愛情萬歲》，我們清楚的看到蔡明亮呈現小康的性向與《青少年挪吒》中相仿的角色設定，更鮮明的愛與更角落的黑暗，蔡明亮的藝術表達形式更為強烈。
當小康到了電話交友，那遲遲未接的交友電話，一連串的脫序的復仇旅程有了答案，小康不只是寂寞，從他坐在父親的計程車上看到載妹的阿澤，就開始喜歡上了他。
《青少年挪吒》小康的跟蹤，是一種愛戀，一種對自我的追逐，他看著阿澤，也看著自己，直到看見阿澤與小女友上床，心裡的妒火才明明白白地看清復仇的真正目的，是青春的那種，禁忌、刺激、混沌的愛戀。
淹水、大雨、潮濕的青春
「阿澤，我們離開這裡好不好」
『要去哪？』
「不知道」
冰宮少女阿桂也在尋找一個帶他走的男人，帶他離開繁華空虛的西門町。
青春可以是狂野的，充滿熱情；同時又是猶豫的，充滿了憂鬱。
我想到自己的青春，那個想要飛行卻不知道飛往哪去的無力，就好像阿澤家的水，淹了又退，退了又淹…….。
《青少年挪吒》潮濕與藍色的青春台北，著實讓我想到三島由紀夫，假面的告白與金閣寺的那種唯美沈鬱。
『然後，我被某種感覺所襲擊，我仿佛被萬物所遺棄，但還不至于湧出淚水來………』
—三島由紀夫
整體來說，《青少年挪吒》雖不如《愛情萬歲》鏡頭處理如此成熟且具高藝術性，卻是真真正正的看到，每一個曾經茫然，或正在茫然的我們。
全文圖片由網路抓取，若有侵權請告知，會立即移除。謝謝
留言列表
